Discusión literaria

Comentarios

• Monarca Tuerto Pedro Abad s.XII

  marzo 2012 editado marzo 2012

  Para no hacer de este hilo un sencillo llamado a la nada, me permito compartir un texto de teoría literaria de Ricardo Piglia, por si a alguien le interesa:
  Tesis sobre el cuento (Ricardo Piglia)
  I
  En uno de sus cuadernos de notas, Chejov registró esta anécdota: "Un hombre, en Montecarlo, va al casino, gana un millón, vuelve a casa, se suicida". La forma clásica del cuento está condensada en el núcleo de ese relato futuro y no escrito.
  Contra lo previsible y convencional (jugar-perder-suicidarse), la intriga se plantea como una paradoja. La anécdota tiende a desvincular la historia del juego y la historia del suicidio. Esa escisión es clave para definir el carácter doble de la forma del cuento.
  Primera tesis: un cuento siempre cuenta dos historias.
  
  II
  El cuento clásico (Poe, Quiroga) narra en primer plano la historia 1 (el relato del juego) y construye en secreto la historia 2 (el relato del suicidio). El arte del cuentista consiste en saber cifrar la historia 2 en los intersticios de la historia 1. Un relato visible esconde un relato secreto, narrado de un modo elíptico y fragmentario.
  El efecto de sorpresa se produce cuando el final de la historia secreta aparece en la superficie.
  
  III
  Cada una de las dos historias se cuenta de un modo distinto. Trabajar con dos historias quiere decir trabajar con dos sistemas diferentes de causalidad. Los mismos acontecimientos entran simultáneamente en dos lógicas narrativas antagónicas. Los elementos esenciales del cuento tienen doble función y son usados de manera distinta en cada una de las dos historias. Los puntos de cruce son el fundamento de la construcción.
  
  IV
  En "La muerte y la brújula", al comienzo del relato, un tendero se decide a publicar un libro. Ese libro está ahí porque es imprescindible en el armado de la historia secreta. ¿Cómo hacer para que un gángster como Red Scharlach esté al tanto de las complejas tradiciones judías y sea capaz de tenderle a Lönnrott una trampa mística y filosófica? El autor, Borges, le consigue ese libro para que se instruya. Al mismo tiempo utiliza la historia 1 para disimular esa función: el libro parece estar ahí por contigüidad con el asesinato de Yarmolinsky y responde a una casualidad irónica. "Uno de esos tenderos que han descubierto que cualquier hombre se resigna a comprar cualquier libro publicó una edición popular de la Historia de la secta de Hasidim." Lo que es superfluo en una historia, es básico en la otra. El libro del tendero es un ejemplo (como el volumen de Las mil y una noches en "El Sur", como la cicatriz en "La forma de la espada") de la materia ambigua que hace funcionar la microscópica máquina narrativa de un cuento.
  
  V
  El cuento es un relato que encierra un relato secreto.
  No se trata de un sentido oculto que dependa de la interpretación: el enigma no es otra cosa que una historia que se cuenta de un modo enigmático. La estrategia del relato está puesta al servicio de esa narración cifrada. ¿Cómo contar una historia mientras se está contando otra? Esa pregunta sintetiza los problemas técnicos del cuento.
  Segunda tesis: la historia secreta es la clave de la forma del cuento.
  
  VI
  La versión moderna del cuento que viene de Chéjov, Katherine Mansfield, Sherwood Anderson, el Joyce de Dublineses, abandona el final sorpresivo y la estructura cerrada; trabaja la tensión entre las dos historias sin resolverla nunca. La historia secreta se cuenta de un modo cada vez más elusivo. El cuento clásico a lo Poe contaba una historia anunciando que había otra; el cuento moderno cuenta dos historias como si fueran una sola.
  La teoría del iceberg de Hemingway es la primera síntesis de ese proceso de transformación: lo más importante nunca se cuenta. La historia secreta se construye con lo no dicho, con el sobreentendido y la alusión.
  
  VII
  "El gran río de los dos corazones", uno de los relatos fundamentales de Hemingway, cifra hasta tal punto la historia 2 (los efectos de la guerra en Nick Adams), que el cuento parece la descripción trivial de una excursión de pesca. Hemingway pone toda su pericia en la narración hermética de la historia secreta. Usa con tal maestría el arte de la elipsis que logra que se note la ausencia de otro relato.
  ¿Qué hubiera hecho Hemingway con la anécdota de Chejov? Narrar con detalles precisos la partida y el ambiente donde se desarrolla el juego, y la técnica que usa el jugador para apostar, y el tipo de bebida que toma. No decir nunca que ese hombre se va a suicidar, pero escribir el cuento como si el lector ya lo supiera.
  
  VIII
  Kafka cuenta con claridad y sencillez la historia secreta y narra sigilosamente la historia visible hasta convertirla en algo enigmático y oscuro. Esa inversión funda lo "kafkiano".
  La historia del suicidio en la anécdota de Chejov sería narrada por Kafka en primer plano y con toda naturalidad. Lo terrible estaría centrado en la partida, narrada de un modo elíptico y amenazador.
  
  IX
  Para Borges, la historia 1 es un género y la historia 2 es siempre la misma. Para atenuar o disimular la monotonía de esta historia secreta, Borges recurre a las variantes narrativas que le ofrecen los géneros. Todos los cuentos de Borges están construidos con ese procedimiento.
  La historia visible, el cuento, en la anécdota de Chejov, sería contada por Borges según los estereotipos (levemente parodiados) de una tradición o de un género. Una partida de taba entre gauchos perseguidos (digamos) en los fondos de un almacén, en la llanura entrerriana, contada por un viejo soldado de la caballería de Urquiza, amigo de Hilario Ascasubi. El relato del suicidio sería una historia construida con la duplicidad y la condensación de la vida de un hombre en una escena o acto único que define su destino.
  
  X
  La variante fundamental que introdujo Borges en la historia del cuento consistió en hacer de la construcción cifrada de la historia 2 el tema del relato. Borges narra las maniobras de alguien que construye perversamente una trama secreta con los materiales de una historia visible. En "La muerte y la brújula", la historia 2 es una construcción deliberada de Scharlach. Lo mismo ocurre con Azevedo Bandeira en "El muerto", con Nolam en "Tema del traidor y del héroe".
  Borges (como Poe, como Kafka) sabía transformar en anécdota los problemas de la forma de narrar.
  
  XI
  El cuento se construye para hacer aparecer artificialmente algo que estaba oculto. Reproduce la búsqueda siempre renovada de una experiencia única que nos permita ver, bajo la superficie opaca de la vida, una verdad secreta. "La visión instantánea que nos hace descubrir lo desconocido, no en una lejana tierra incógnita, sino en el corazón mismo de lo inmediato", decía Rimbaud.
  Esa iluminación profana se ha convertido en la forma del cuento.
• Shaianti Fray Luis de León XVI

  marzo 2012 editado marzo 2012

  Gracias Monarca Tuerto por aportar este interesante texto, donde se analiza principalmente la técnica narrativa contemporánea.
  Como verás en mi firma a pie, me encuentro totalmente de acuerdo con este comentario:"La teoría del iceberg de Hemingway es la primera síntesis de ese proceso de transformación: lo más importante nunca se cuenta. La historia secreta se construye con lo no dicho, con el sobreentendido y la alusión".
  
  No obstante, sobre lo que comentas del foro, pienso que éste es muy variado y a parte de "entretenimientos", humor y otros aspectos menos rigurosos, hallaras en él constructivos análisis y comentarios de texto (yo misma he hecho más de uno a lo largo de casi tres años) por parte de foristas más expertos.
  En un foro, aun de literatura (o de lo que sea), no se puede pensar que todos estén al mismo nivel en lo que a la capacidad de análisis literaria se refiere, ni tengan la misma preparación.
  
  El traît-d'union que nos caracteriza es una pasión común por las letras, sean estas en forma de juego, de chiste o de compleja técnica narrativa y su consecuente análisis.
  
  Saludos. Shai
  
• Monarca Tuerto Pedro Abad s.XII

  marzo 2012 editado marzo 2012

  Me ha agradado mucho tu respuesta y la agradezco. Solo para evitar cualquier malentendido aclaro que no critico los aspectos que mencioné, yo, personalmente he dedicado parte de mi tiempo, por ejemplo a estos hilos de entretetimiento. Solamente comentaba que me gustaría un mayor nivel de discusión literaria, creo que en esto se podría mejorar. Estoy convencido por lo que he visto de que muchos de los miembros serían capaces de aportar cosas magníficas a análisis teóricos y deseo invitarlos a hacerlo, pues me parece que todos podríamos ganar mucho con esto, ya sea como espectadores o protagonistas.
• amparo bonilla Bibliotecari@

  marzo 2012 editado marzo 2012

  Eso me parece genial, siempre es instructivo leer a los que saben de estos temas, me gusta la idea y como siempre estaré pendiente de todo lo que digan;):)
• Shaianti Fray Luis de León XVI

  marzo 2012 editado marzo 2012

  Monarca Tuerto escribió : »

  Me ha agradado mucho tu respuesta y la agradezco. Solo para evitar cualquier malentendido aclaro que no critico los aspectos que mencioné, yo, personalmente he dedicado parte de mi tiempo, por ejemplo a estos hilos de entretetimiento. Solamente comentaba que me gustaría un mayor nivel de discusión literaria, creo que en esto se podría mejorar. Estoy convencido por lo que he visto de que muchos de los miembros serían capaces de aportar cosas magníficas a análisis teóricos y deseo invitarlos a hacerlo, pues me parece que todos podríamos ganar mucho con esto, ya sea como espectadores o protagonistas.

  
  Totalmente de acuerdo.
• Sinrima Miguel de Cervantes s.XVII

  marzo 2012 editado marzo 2012

  Estoy de acuerdo con lo dicho hasta ahora, pero señalo que hacer un buen comentario con análisis literario, lleva bastante tiempo; requiere leer detenidamente el relato, tomar nota, analizarlo y exponer nuestro comentario con claridad y coherencia.
  -No sé si hay gente que disponga del tiempo suficiente para este trabajo.
  -El texto tiene que ser motivador para que uno realice con gusto ese comentario literario que nos puede llevar mucho tiempo.
  
  Saludos.
• juancho Francisco de Quevedo s. XVII

  marzo 2012 editado marzo 2012

  Hola Monarca
  
  El tema es interesante, no soy afecto a leer cuentos fantásticos me agradan mas los cuentos terrenales. Un cuento siempre tiene algo que decirnos, sea explicito o implícito.
  
  El análisis de un cuento o de una novela es algo que no me creo en la capacidad de realizar, me gusta el vino pero no soy un enólogo. Aquel que realiza el análisis de un escrito debe ser tan o más capacitado que quien la escribió.
  
  
  Respecto al postulado que se enuncia respecto a lo oculto en un cuento, creo yo que lo oculto de un cuento no está en el escritor sino en el lector. El lector puede sacar sus propias conclusiones, es conveniente leer el análisis de especialistas de conocedores. Con ello se gana en conocimiento respecto al análisis literario.
  
  Cualquier escrito; cuento, poema, novela, micro es realizado en un escenario determinado, en un espacio y un tiempo del cual no se puede sustraer al autor. Los mensajes ocultos o implícitos que pueda tener un cuento por lo general tienen que ver con eso.
  
  Respecto a Kafka y su principal obra: “la metamorfosis”, algunos interpretan esa obra como un reclamo de Kafka respecto al maltrato de los judíos en aquella época. Otros encuentran un mensaje diferente. En particular la primera vez que la leí tendría quince o dieciséis no le encontré ningún mensaje oculto, la percibí como una historia de ficción. Luego con el tiempo fui evolucionando y encontré mensajes diferentes. Es correcto decir que: “la metamorfosis”, es una obra redactada con sencillez sin pretensiones, pero tiene una inmensa “trampa”, por las diversas interpretaciones que se le puede dar.
  
  Hay un cuento de García Márquez llamado: “ojos de perro azul”, intentar leer ese cuento como quien lee el periódico es nefasto. Aquel cuento se debe leer en paz y con calma, es mi punto de vista franco y sincero. En este foro deambulan algunos “iluminados” y “los tocados por la mano de Dios”, esos te pueden decir que les basto leer tres párrafos de aquel cuento para saber: “de que va”. Es un gran cuento y desde mi punto de vista no tiene mensajes ocultos, es simplemente un gran cuento.
  
  Para mi existe otro gran cuento que no es cuento, se llama “La Divina Comedia”, aquí es imprescindible la ayuda de expertos para poder entender la visión de un hombre del siglo trece. Cuando la leí sin “ayuda”, no la pude terminar. Luego compré una versión analizada e interpretada por Borges. Disfruté la lectura de aquella obra y disfruté el análisis de Borges.
  
  Para terminar desde mi modesto punto de vista, existe un grado de madurez para la lectura de algún texto. Si no entiendo algo, lo leo nuevamente y si aun asi no lo entiendo es preferible buscar como el paciente con el médico, “una segunda opinión".
  
  Un abrazo Monarca
• Arroyo Juan Boscán s.XVI

  marzo 2012 editado marzo 2012

  Yo suelo leer a la gente que me gusta y no hago análisis literarios porque no me considero con suficiente capacidad. Solo sobre el haiku creo entender algo y cuando comento lo analizo. En los demás textos me limito a explicar, sucintamente, mi lectura subjetiva y si advierto algun error notorio, unas veces lo señalo y otras no, porque sé que hay personas a las que no les parece bien.
  
  Un análisis literario, con todas las de la ley, creo que resultaría pesado, y más viendo cómo los hilos se desvirtúan y acaban hablando de otra cosa.
  A mí, dialogar en este medio, me resulta difícil.
  No obstante, si alguien analiza literariamente un relato, me parecería estupendo; todos aprenderíamos.
  
  Saludos.
• Fabrizzio Juan Boscán s.XVI

  marzo 2012 editado marzo 2012

  Pues a mí me agrada la idea, como deseo ser escritor, aprender del tema, los maestros, los críticos, y estudiar la literatura en general, me parece algo sugestivo y atrayente.
  
  Yo quisiera discutir sobre técnicas literarias como la analepsis, que permiten la profundización en los personajes, o desdoblar la historia de maneras muy interesantes.
  
  La prolepsis me parece también un recurso interesante, aunque debo admitir no me es de tanto agrado; por ejemplo, Crónica de una muerte anunciada me parece pesado y aburrido, pese al buen uso del recurso de la prolepsis.
  
  O las rupturas de planos temporales, tema que actualmente me tiene completamente intrigado y deseoso de aplicar más.