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El derecho a desafiarlo todo - La vida de Paul Gauguin.
jorge ferraro
Pedro Abad s.XII
Les presento mi nueva obra: El derecho a desafiarlo todo - La vida de Paul Gauguin.
“Si te digo que desciendo de un Borgia –afirmó Gauguin en perfecto castellano– o que mi tío combatió en aquellas tierras contra el gran caballero don Manuel Belgrano, dirás que no es verdad, que me estoy dando ínfulas…”
Provocación, audacia y perplejidad fueron constantes en Paul Gauguin.
En esta oportunidad propongo un fascinante recorrido por la controvertida vida del pintor: desde su primera infancia en Lima hasta sus últimos días en las islas del Pacífico Sur.
En “El derecho a desafiarlo todo” asistimos a un despliegue de ambientes, personajes y hechos que develan la génesis del artista, aquel que finalmente y contra toda imposición o conveniencia social, irrumpe en un espacio convulsionado por las tendencias de la vanguardia, llegando incluso a liderarlas.
La Francia de finales de siglo XIX, los viajes por América, Europa y el Ártico y sus estancias en la Polinesia forman el magnífico telón de fondo de un escenario por donde desfilan figuras como George Sand, Camille Pissarro, Manet, Renoir, Degas y, necesariamente, Van Gogh.
Esta nueva biografía novelada está relatada con el mismo rigor histórico y gracia que las obras anteriores. Desentraña el apasionante enigma que se entreteje entre la obra y la vida de este genio de la pintura: la metamorfosis de un previsible burgués, padre de familia y plácido pintor aficionado, en un apasionado y casi demencial artista, bohemio y marginal. Un hombre dispuesto a todo en pos de alcanzar el cenit de sus posibilidades de expresión.
El derecho a desafiarlo todo - La vida de Paul Gauguin
Autor: Jorge Ferraro
ISBN: 9789875509702
Editorial: LONGSELLER
Páginas: 352
http://www.longseller.com.ar/sitio-desa/novedad.asp?COD=1630&TIT=t_novedades.gif&W=164&H=34&HS=35
“Si te digo que desciendo de un Borgia –afirmó Gauguin en perfecto castellano– o que mi tío combatió en aquellas tierras contra el gran caballero don Manuel Belgrano, dirás que no es verdad, que me estoy dando ínfulas…”
Provocación, audacia y perplejidad fueron constantes en Paul Gauguin.
En esta oportunidad propongo un fascinante recorrido por la controvertida vida del pintor: desde su primera infancia en Lima hasta sus últimos días en las islas del Pacífico Sur.
En “El derecho a desafiarlo todo” asistimos a un despliegue de ambientes, personajes y hechos que develan la génesis del artista, aquel que finalmente y contra toda imposición o conveniencia social, irrumpe en un espacio convulsionado por las tendencias de la vanguardia, llegando incluso a liderarlas.
La Francia de finales de siglo XIX, los viajes por América, Europa y el Ártico y sus estancias en la Polinesia forman el magnífico telón de fondo de un escenario por donde desfilan figuras como George Sand, Camille Pissarro, Manet, Renoir, Degas y, necesariamente, Van Gogh.
Esta nueva biografía novelada está relatada con el mismo rigor histórico y gracia que las obras anteriores. Desentraña el apasionante enigma que se entreteje entre la obra y la vida de este genio de la pintura: la metamorfosis de un previsible burgués, padre de familia y plácido pintor aficionado, en un apasionado y casi demencial artista, bohemio y marginal. Un hombre dispuesto a todo en pos de alcanzar el cenit de sus posibilidades de expresión.
El derecho a desafiarlo todo - La vida de Paul Gauguin
Autor: Jorge Ferraro
ISBN: 9789875509702
Editorial: LONGSELLER
Páginas: 352
http://www.longseller.com.ar/sitio-desa/novedad.asp?COD=1630&TIT=t_novedades.gif&W=164&H=34&HS=35
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Comentarios
Puedes desafiarlo todo:):p:D
Envío algo de información adicional.
Sólidamente documentada y narrada con absoluto rigor histórico, esta biografía novelada sobre la vida del pintor Paul Gauguin se presenta en un lenguaje fluido, acorde a personajes y acontecimientos, abundante y preciso en referencias y conceptos artísticos e históricos, sin por ello caer en el tecnicismo o el tedio.
Haciendo eje en el protagonista, despliega una galería de personajes principales y secundarios que van desde el loco que “guardan” en la casona de Lima sus parientes peruanos, hasta sus afectos más cercanos como su madre, su hermana sus tíos, su esposa e hijos y amistades.
La técnica narrativa se basa principalmente en el desarrollo de la trama a través de diálogos, reflexiones y correspondencia, que Gauguin y cada personaje mantienen entre sí. Dotado cada uno de carácter y voz propia, sus intervenciones proveen a la necesaria profundidad y textura del relato, toda vez que le agregan verosimilitud a hechos y situaciones, generando un adecuado nivel de tensión argumental y dan al conjunto de la producción un equilibrado balance de recursos estilísticos y narrativos.
El ritmo del relato se conforma en una certera combinación de episodios dramáticos con salidas humorísticas o anecdóticas, según sea el caso. La variedad de personajes que rodearon la biografía de Paul Gauguin, es incorporada fielmente al relato: nieto de Flora Tristán y sobrino nieto de Don Pío Tristán y Moscoso, sumado su inserción social en la Francia de George Sand y Luis Napoleón, el acceso al ambiente de la alta burguesía parisina a través de la familia Arosa y su participación temprana en lo que sería la génesis del movimiento impresionista, con Camille Pissarro a la cabeza y las figuras de Manet, Renoir, Monet, Degas y Van Gogh.
El personaje principal se presenta a la vez como protagonista y testigo de algunos de los hechos más relevantes de la última mitad del siglo XIX, los que forman un magnífico telón de fondo, descripto con un nivel de detalle que da brillo y calidad al conjunto, manteniendo la consonancia con el ritmo del relato.
Un saludo cordial.
http://www.goear.com/listen/19efcd3/radio-mitre-jose-gabriel-carbajal-jorge-ferraro
Saludos.
Espero que les guste.
http://www.goear.com/listen/140bbbf/entrevista-radio-del-plata-de-neuquen-hugo-morales-jorge-ferraro
Saludos.
Le ruego al moderador elimine este mensaje, pues no sé cómo hacerlo. Mil disculpas. Jorge Ferraro.
Gauguin pintó varios autorretratos. Solamente tres poseen la particularidad de contar con obras suyas reproducidas en el fondo.
Sin embargo, nada más que en uno el fondo está compuesto por la reproducción de una pintura de él y de una escultura en cerámica, también de su autoría. La imagen en cuestión integra un diálogo de tres: el artista, la escultura (un jarrón de cerámica que representa a el Gauguin salvaje) y el Cristo Amarillo.
Así en que para Gauguin el Cristo Amarillo tenía una particular importancia. Aparte, pese a los avatares económicos por los que pasaba, no se desprendía de ella.
Para el autor de -La redención del artista- tremenda consideración tiene que haber impactado en su pecho. De allí los toques amarillos que puso en su pechera. Y también sospecha que a Él se haya encomendado antes de expirar, de allí el nombre con que llamó a esta obra.
[IMG]http://i56.************/dmr77m.jpg[/IMG]
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[IMG]http://i52.************/25honxi.jpg[/IMG]
—¡Ya está! —exclamó.
Acababa de darle la última pincelada al retrato colectivo de la familia Schuffenecker . El óleo era técnicamente bueno. Y hasta mostraba un cierto retorno de Paul hacia el naturalismo, perseguido adrede con el objeto de obtener un resultado más cercano a la realidad visual. Sin embargo, al verlo, Schuff y Louise palidecieron, pues había un marcado sarcasmo en la representación de los personajes.
[IMG]http://i52.************/vzx4ba.jpg[/IMG]
—¿Ha perdido los estribos? —dijo al oído de de Monfreid, que había concurrido a la casa de los Schuffenecker a presenciar la última jornada de trabajo de Paul en aquella obra.
Schuff aproximó su cabeza a la pintura hasta casi tocarla con la nariz. Su mujer aparecía grotescamente desproporcionada, con una mirada que denotaba amargura. La había dibujado fea, gorda y apocada; todo lo contrario a lo que realmente era. Y para que no cupiera duda le figuró un manto virginal sobre el cabello. A él lo puso alejado de Louise, a la izquierda, algo encorvado; la miraba sin los anteojos con un gesto caricaturizado de cuasi idiota y en la clásica pose del dueño de un burdel que recibe a sus clientes. Sólo se salvaban las dos niñas, recostadas al pie de su madre, y el fondo, que para otorgarle profundidad lo reprodujo con la ventana abierta.
El estudio estaba caldeado, pero de Monfreid se escabulló a propósito con la excusa de buscar carbón para la salamandra.
Louise se acercó a Paul, en tanto que su marido seguía absorto en la tela. Gauguin limpiaba el pincel con un trapo.
—Voy a hacer que no vuelvas a pisar esta casa, vividor hijo de puta —le susurró ella entre sonrisas para disimular su furia.
"A partir de ese momento, la paleta de Gauguin comenzó a plasmar con mayor intensidad la mixtura de síntesis, simbolización, religiosidad y japonismo.
La influencia de los calvarios, y la inspiración que estos monumentos de piedra le proporcionaban, se había hecho manifiesta.
Por caso, pintó un par de Cristos en los que nuevamente echó mano al recurso de representar el producto de la imaginación de los protagonistas de la tela. En ambos óleos logró imágenes que, pese a la sencillez, transmitían una fuerza dramática y sobrecogedora.
[IMG]http://i55.************/2442xbl.jpg[/IMG]
Aparte, en el primer cuadro, “El Cristo amarillo”, desplazó levemente hacia la izquierda la cruz, a fin de generar un genial efecto de espacio libre, invitando al observador a arrodillarse junto a las mujeres que rezaban a los pies del hijo de Dios crucificado".
Me intriga ¿cómo hiciste tu investigación? ¿es una biografía novelizada? ¿es estricta a la realidad o pusiste de tu imaginación? ¿"han sido cambiado los nombres para proteger a los inocentes"?
Reitero mis felicitaciones.
Un abrazo.
Muchas gracias por tus comentarios, Nixiano.
En efecto, se trata de una biografía novelada redactada en el marco de un absoluto rigor histórico.
En ningún caso se han cambiado nombres. Se puntualiza la identidad y el accionar de cada una de las personas que formaron parte del entorno del pintor.
La investigación se apoya en la enorme cantidad de bibliografía existente al respecto, el estudio de la obra de Paul Gauguin y el recorrido de todos los lugares donde vivió y trabajó el francés.
Un saludo muy cordial.
Jorge Ferraro.
Una pregunta: novelas sobre Gauguin y Sila ya se han escrito en el pasado reciente, como "El Paraiso en la otra esquina de Vargas-Llosa" y "El Primer Hombre de Roma" de la McCullough. ¿Por qué no escoger a algún personaje nuevo?
Personalmente, como lectora de novela histórica, no escogería leer otra sobre el mismo personaje.
Muy buena tu pregunta, Shaianti.
Sila transita como personaje principal en "La Corona de Hierba", de Mc Cullough. Sin embargo, no se trata de una biografía si no de una novela histórica.
Con El Paraíso en la otra esquina sucede algo parecido, pues en realidad los personajes principales son los ancestros de Gauguin.
Así y todo, creo que escribir sobre personajes acerca de los que ya antes se ha escrito enriquece el conocimiento.
Un saludo muy cordial.
Jorge Ferraro
Paul, a esas alturas irremediablemente alejado del realismo, la pintó dentro de un redondel con una tez lechosa e inexpresivos ojos rasgados, que sugerían frigidez.
[IMG]http://i54.************/1127637.jpg[/IMG]
Para colmo la composición de los planos se inspiraba claramente en cánone ...s japoneses. La original combinación de diferentes formatos con inserciones descentralizadas de círculos dentro de rectángulos, al más puro estilo Kuniyoshi, significaba una solución imposible de apreciar para el mandante.
Y ni que hablar del ídolo de reminiscencia incaica que Gauguin colocó fuera del plano principal. Como colofón, y aunque Paul trató de suavizar el entuerto, escribiendo debajo “La bella Angèle”, la ofendidísima modelo rechazó la obra.
Eso ocasionó, obviamente, que Gauguin no cobrara los jugosos honorarios pactados. Honorarios que, a su vez, había gastado por adelantado
http://www.goear.com/listen/8bf817b/entrevista-en-radio-milenium-de-rosario-el-derecho-a-desafiarlo-todo-la-vida-de-paul-gauguin
[IMG]http://i56.************/345haoh.jpg[/IMG]
Hubo una gran cantidad de espectadores.
[IMG]http://i51.************/2lcpe81.jpg[/IMG]
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[IMG]http://i53.************/fkzlgg.jpg[/IMG]
Como no alcanzaban los asientos, la Lamour puso boca abajo el orinal y se asentó sobre él con las piernas estiradas. Paul descubría la obra al tiempo que continuaba su explicación. Había logrado despertar en el auditorio una curiosidad suprema.
— Está muy mal hecho... pero me ha fascinado y me gusta. Son unas campesinas que han escuchado el sermón del domingo y se han juntado al cabo a orar en el prado. Jacob, a quien pinté en verde botella, pelea con el mensajero de Dios..., el ángel vestido de azul ultramarino violento, que viene a revelarle su nuevo nombre: Israel. Establecí un fondo de base derivado del rojo y en primer plano situé las cofias blancas de las bretonas. El negro de las ropas es muy intenso. En los rostros alcancé una gran simplicidad rústica y supersticiosa... todo muy severo... tal vez...
[IMG]http://i55.************/29pu2if.jpg[/IMG]
—¿La... la lucha? —preguntó Laval, señalando al ángel que forcejeaba con una mujer.
—Clarísima influencia de los maestros japoneses —le dijo Bernard a Moret tapándose la boca.
Émile Bernard se veía contrariado.
—Hokusai en estado puro —coincidió el otro, que se inclinó para hablarle al oído—. Tanto la pareja que pelea como el manzano inclinado que divide la composición en dos espacios triangulares. ¡Ah! y también los colores planos.
—En mi opinión —contestó Gauguin— en este cuadro el paisaje y la lucha sólo existen en la imaginación de quienes rezan. Lo real está en el triángulo inferior... lo místico en el de arriba.
—Es emocionante —dijo la Lamour, como pensando en voz alta.
—Esto es —interrumpió Laval— el triunfo de la imaginación sobre el naturalismo.
http://www.exedrabooks.com/carrito/catalog_libro_review.asp?ID=52091
Un saludo cordial.
http://www.longseller.com.ar/sitio-desa/Libros/1630-F/Index.html
Saludos.